在介紹這部片前，先來介紹一下片中裡的實力派演員
有同樣是是枝裕和導演作品《比海還深》的奶奶－樹木希林
以及同樣參與過《比海還深》的演員中川雅也，飾演《小偷家族》裡的柴田治
樹木希林在《比海還深》中，聽著鄧麗君唱的一首日文歌「別離的預感」
其中一句歌詞「我的愛比海還深，比天還藍」奶奶說道自己未曾有過比海還深的愛
看似平凡不過的畫面卻深深打動觀眾的心
而另一位演員安藤櫻在《百元之戀》這部電影中
為了演活一位肥宅魯蛇，在開拍那段期間將自己的體重增肥
之後因為劇情的需要，在拍攝後段又將自己的體重減回
如此敬業的演員將《百元之戀》演的精采絕倫
在這樣的情況下，可想而知《小偷家族》會是一部充滿戲劇靈魂的片
在開頭，一對看似父子的搭檔，將超商裡偷來的東西帶回去供大家果腹
畫面熱鬧的模樣，使人難以相信這竟然不是一家人
他們彼此互助，不吝嗇地給予關愛
看似一家五口的貧窮幸福家庭，卻都是來自於被社會拋棄的人
大家彼此羈絆
雖然彼此之間還是有著利益關係的往來
但是在互動當中，那份情感卻是真真實實的存在
在片中，有著大量裸露女體的畫面
像是亞紀所從事的色情行業，必須展現所有物化女性的行為
再來就是信代與柴田治辦完事後
鏡頭以柴田治的視角觀看趴在地上望向鏡頭的信代
這還不夠
鏡頭再以第三視角，在右側拍攝趴在地上的信代全身裸露的模樣
還有正在轉大人的祥太，在去海邊的那場戲時
不斷地偷瞄女性的乳溝
種種裸露女性的鏡頭，帶有男性觀點的角度
或多或少透露出男性的慾望
在某種程度象徵了爸爸柴田治『性無能』的慾望
因為在一場戲中，亞紀問柴田治和信代都是在什麼時候處理房事
柴田治卻回答他們很久沒有發生性行為了，都是靠心在連繫著彼此
而又在與信代發生關係後的一句話：『我終於成功了』
再一次證實了柴田治性無能的事實
因此這樣大量裸露女體的畫面，在某種程度上象徵著柴田治對性的慾望
就像在《我倆沒有明天》之中，也有著許多象徵『性』的畫面
像是Bonnie舔著可口可樂的瓶口，以及摸槍還有種種暴力的場面
這些暗示性的刺激畫面，在某種程度上滿足了Clyde的慾望
信代：我們不能選擇我們將會出生在怎樣的家庭，但如果能夠選擇，會更加珍惜這緣份
奶奶：是我選擇了妳
起初，奶奶與信代和柴田治的關係，看起來就像是真正的家人似的
信代和柴田治靠著奶奶的老人年金過活
但是到了海邊這場戲的這段對話
使得觀眾有些線索發現到奶奶並不是他們的家人
雖然奶奶被前夫拋棄，獨自生活在一間破爛的小房子裡
她收留了信代和柴田治，使得自己不至於孤老終身
也因為多了這些陪伴，她感恩、珍惜這些突如其來的陪伴
在臨終前，看著他們在海邊手牽著手跳海浪的背影
輕輕地說出：『謝謝』
這份不被社會所理解的恩情，只能深深地放在心裡
因為彼此之間並無血緣關係，直接說出來反而會徒增某種滑稽感
只好將它看在眼裡，放在心裡
而渴望祥太叫他一聲『爸爸』的柴田治
同樣也無法聽到祥太在車上輕聲地道出『爸爸』兩個字
這樣的關係，在社會裡無法被承認
卻在他們的心裡，留下了最深刻的回憶
導演是枝裕和藉不斷修改劇本，重塑演員的性格
使得演員與環境和心境上有著極大的發揮空間
在這裡不得不提到
在因緣際會之下，侯孝賢看完是枝裕和的處女作《幻之光》時
對他的評論是：『你早就都畫好分鏡了吧？』
這一句話，點出了導演的盲點
因為完全照著分鏡拍，拍不出鏡頭裡環境與演員之間的生命力
呈現的是照著分鏡拍出來的那種生硬感
就像是王家衛導演並不是一位不寫劇本的導演
而是他在寫完劇本之後
到了拍攝現場時，他必須要感受拍攝環境
感受演員在這樣的環境之下能夠發揮到哪種最大程度上的演出
因此他會在現場時更改劇本
讓環境與演員能夠在鏡頭下充滿生命力
「侯孝賢不僅改變了我拍電影的方式，更改變我對待人的方式。」
侯孝賢的一句話使得他在往後的導演生涯，反覆思索在電影裡，該以何種影像手法，才能捕捉到「人」最真實的樣貌。
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